极目新闻评论员 屈旌3月24日，两部电影上映，一部为《不止不休》，由因《狂飙》大热的张颂文出演，另一部则是日本动漫导演新海诚制作的《铃芽之旅》上映12天后，二者的票房分别为5489.9万元和5.74亿元。

有媒体称，这是张颂文败给了新海诚这种比较让人很摸不着头脑，有一种“硬比”的感觉张颂文是中国演员，新海诚是日本动画编剧和导演，虽然在同期上档电影，但二者从事的根本是不同的工种电影本来就是集体创作的艺术，即便是《不止不休》的热度和票房不及《铃芽之旅》，也很难说得上是张颂文败给了新海诚。

猫眼实时票房数据截图但是从传播的角度来看，《不止不休》不敌《铃芽之旅》，恐怕就不如“张颂文败给新海诚”这么有关注度，这种词条就属于，看一眼觉得很荒谬，忍不住好奇再多看几眼的类型在“流量至上”的时代，这样做的标题，透露着一种荒诞的狡黠感——人人都知道你在蹭，但最终还是被你蹭到了。

被这么拿来比较，张颂文其实挺冤的这部电影拍摄于2019年11月，2020年年初拍完当时的张颂文还没有因为《狂飙》爆火，还处于时常被资本选择和否认的阶段，他在这部电影中也算不上主演，所有戏份加起来约15分钟，因为他现在正在热度的浪尖上，就要他一个人撑起电影的名声和票房，实在是有些强人所难。

而新海诚作为知名动画导演，对于自己作品的话语权，显然是大于单个演员的他也更能一以贯之地打造风格鲜明，审美独特，更符合自身和特定市场群体美学诉求的影片《铃芽之旅》在国内是以先在各大高校点映的方式，精准狙击目标受众，并且平台也提供了大量的购票补贴，让大学生们能够以较低的价格观影。

青春年少的学生们，最能够被那些属于青春的细节片段，纯美的爱情和对于社会人心的关怀而打动，他们也是最乐于在社交平台上分享观影感受的群体，所以，《铃芽之旅》票房的成功，除了作品本身在知名度和质量上都有一定的保证之外，成功的发行营销策略也是功不可没。

反观《不止不休》，说到底只是一部成本1000多万的现实主义题材影片，讲述调查记者的成长与奋斗，其类型在影院算不上很讨巧新闻行业内的人，或许会因为怀缅纸媒的黄金时代，而对其中展现的理想主义情怀有所触动，但要引发更多普通观众的共鸣，恐怕还是有些困难。

而且，由于是新人导演的作品，这部电影在编剧上，节奏和逻辑处理上，都有很多显而易见的缺陷，有些情节明显脱离现实，叙事方式也容易让观众疲劳所以，该片能够拿到5000多万的票房，可以说已经是吃到了张颂文的“流量红利”。

两部电影的海报可以看出风格和题材的迥异这样来看，“张颂文败给了新海诚”的说法，其实是简单地将两部电影最具卖点之处拿来比较，确实显得有些过于简单化，并且在不知不觉中，宣扬了争议极大的“唯票房论”“唯流量论”。

电影作为影像艺术，其影响力和意义是多元的，票房当然不是评价一部电影是否优秀的唯一标准可惜的是，国内的电影市场发展至今，尚没有形成稳固的、成熟的观影文化，很多媒体和观众，都过于看重电影的商业属性，忽略其艺术和文化属性，也不太能清晰地认知，电影是一门综合的艺术，讲究整个流程上的合作。

简单地根据票房来判断一部电影的成功或失败，并将结果归之于整部影片里最有名气的人，是一种幼稚的，一根筋的认知但是，这样的比较不但出现了，而且成为了话题，其实背后传达的，是观众和行业对于国产影片的期待就像家长很喜欢不由分说地拿自己家孩子，去跟别人家孩子比一样，用张颂文对标新海诚，虽然不科学，但也可以理解——观众期待国产影片的制作水平，能够在各个层面得到提升，无论是编导演，都更能引发观众的“共情”，找到艺术表达的锚点。

唯有不同的题材和形式的故事，都能得到极好的呈现，像张颂文这样优秀的演员，才能有更多发挥的空间，我们也能有可能，迎来自己的“新海诚”（来源：极目新闻）更多精彩资讯请在应用市场下载“极目新闻”客户端，未经授权请勿转载，欢迎提供新闻线索，一经采纳即付报酬。